Zynaptiq「LOUD」密度・パンチ・トーン・音圧をまとめて整えられるトラック／バス／マスター用プロセッサー

密度とディテールを調整

音が持つ細かな要素を引き出しながら、密度感のあるサウンドへ整えます。

パンチを維持

リミッティングを行いながら、アタックやインパクトを保つための処理を搭載。

トーンを調整

BALANCE由来の技術を使い、周波数特性を適応的に調整します。

音圧をコントロール

フィードバック方式のマルチバンドリミッターにより、滑らかでパンチのあるリミッティングを行います。

トラックからマスターまで対応

ベースやボーカルなどの個別トラックから、ミックスバス、マスターまで幅広く活用できます。

ディテールを引き出す

もともとの信号に含まれている細かな要素を強調し、聴き取りやすいサウンドへ整えます。

信号の密度を高める

音を単純に大きくするのではなく、より充実した印象を与えるための処理です。

個別トラックにも活用

ベースやシンセなど、もう少し存在感や厚みを加えたいトラックにも使えます。

インパクトを維持

リミッティングによって音を整えながら、アタックやパンチを保つための処理を行います。

音圧とパンチを両立

音を大きくすることだけを優先せず、素材が持つ勢いも残す設計です。

トラックからマスターまで活用

アタックを大切にしたい個別素材だけでなく、バスやマスターの処理にも利用できます。

適応型のトーン調整

入力されたサウンドをもとに、周波数特性を適応的に変化させます。

聴感を考慮した処理

Fletcher-MunsonまたはA特性のレスポンスを利用して、トーンを調整する仕組みです。

ほかの処理と同時に適用

密度やパンチ、リミッティングなどと組み合わせながら、ひとつのプラグイン内でトーンまで整えられます。

マルチバンドで処理

複数の周波数帯域を扱いながらリミッティングを行います。

滑らかさとパンチを重視

音圧を整えながら、サウンドのインパクトも維持する設計です。

幅広い場所で使用可能

個別トラック、バス、マスターと、制作工程に合わせて取り入れられます。

サチュレーションを追加

LOUDの処理の最後には、少量のサチュレーションが加えられます。

音の厚みに関わる処理

密度を高める処理などと組み合わせ、より存在感のあるサウンド作りに活用できます。

音楽制作以外にも対応

ポストプロダクションやサウンドデザインで、効果音などをより豊かに仕上げたい場面にも利用できます。

単一のフィルターバンクを使用

複数の処理ごとに別々のフィルターバンクを通すのではなく、ひとつのフィルターバンクを共有して処理します。

複数の処理をまとめて適用

解析と各バンドのゲイン計算は順番に行い、算出した処理を一度に適用する仕組みです。

CPU・RAMの使用量を抑える

複数の専用プラグインを直列で使用する場合と比べ、より軽量なシグナルパスを実現しています。

低レイテンシーを重視

処理経路を最小限にすることでレイテンシーを抑え、トラックからマスターまで取り入れやすい設計です。

クリーンな信号処理

必要な処理をひとつのシグナルパスにまとめることで、よりクリーンなサウンドを目指しています。

MODE

LOUDの処理モードを選択するためのコントロールです。

素材や求めるサウンドに合わせて切り替えます。

TONE

サウンドのトーンを調整します。

密度や音圧だけでなく、音色のバランスまでLOUDの中でまとめてコントロール可能。

DRIVE

LOUDへ入力する処理量を調整する重要なパラメーターです。

バスなどで素材の内容が大きく変わった場合には、DRIVEを調整して処理量を合わせられます。

少ない操作で複数の処理をコントロール

密度、パンチ、トーン、リミッティング、サチュレーションといった処理を、それぞれ細かく設定する必要がありません。

音を聴きながら少数のコントロールを動かし、全体の方向性を素早く決められるのがLOUDの使いやすさにつながっています。

ベースを太くする

ベースラインに密度や厚みを加え、より力強いサウンドへ整えます。

低音を単純に持ち上げるのではなく、ベースそのものの存在感を高めたい場面で使える処理です。

シンセをミックスになじませる

シンセの密度やトーンを調整し、ミックスの中で収まりのよい状態へ整えます。

存在感を出しながら、ほかのパートとのバランスを取りたいときにも活用できます。

アコースティックギターのアタックを整える

ストロークしたアコースティックギターでは、アタックを引き締めながら明るさを加える使い方が可能。

演奏の輪郭やきらびやかさを調整したい場面に向いています。

ボーカルのレベルを整える

ボーカルトラックでは、レベルを整えながら存在感のあるサウンドへ仕上げられます。

複雑な設定を行わず、ミックスの中で扱いやすい状態へ素早く近づけられるのがポイントです。

すべてのトラックに挿してミックスを始める

プロジェクト内の各トラックにLOUDを挿し、素材ごとにMODE・TONE・DRIVEを調整する方法もあります。

ミックスを細かく作り込む前に、それぞれの音を整えるためのスタート地点として活用できるアプローチです。

複数の音をまとめる

バスに集めた複数のトラックへまとめて処理を加え、より一体感のあるサウンドへ整えます。

複雑なコンプレッション設定を省ける

スレッショルドやレシオ、アタック、リリースなどを素材ごとに細かく調整する必要がありません。

少ない操作でバス全体を整えられるのがポイントです。

素材が変わったらDRIVEを調整

バスへ送る音の内容が大きく変化した場合は、DRIVEを調整して処理量を合わせます。

細かなパラメーターをいくつも変更するより、シンプルに対応できる設計です。

密度とまとまりを加える

複数の音をコンパクトにまとめながら、LOUDが持つ密度やパンチの処理も利用できます。

ドラムや楽器など、グループ全体をひとつのまとまりとして扱いたいときに取り入れやすい使い方です。

マスターで音圧を加える

フィードバック方式のマルチバンドリミッターを使い、ミックス全体の音圧を整えます。

公式では、数dB程度のレベルを稼ぐ用途が紹介されています。

パンチを保ちながら処理

PUNCH由来の技術によって、リミッティングを行いながらサウンドのインパクトを維持。

音圧だけを優先せず、ミックスが持つ勢いも残すための設計です。

密度やトーンも同時に調整

INTENSITY 2やBALANCE由来の処理も組み合わされているため、音圧と同時に密度やトーンまで整えられます。

複数の要素をひとつのプラグインで扱えるのがポイント。

既存のマスタリングチェーンに追加

LOUDだけですべてのマスタリング処理を完結させるのではなく、すでに使用しているチェーンへ追加する使い方もできます。

音圧をもう少し加えたい場合や、新しい音のキャラクターを取り入れたいときの選択肢になります。

効果音に厚みを加える

効果音やデザインしたオーディオ素材を、より厚みのある豊かなサウンドへ整えます。

音そのものの存在感を高めたい場面で活用できます。

音数の多いシーンで存在感を出す

大きな音が重なるアクションシーンなどで、効果音をしっかり聴かせたい場合にも使用可能。

密度やパンチを調整し、必要なサウンドの存在感を整えます。

サウンドデザイン素材を仕上げる

作り込んだサウンドに密度、トーン、リミッティング、サチュレーションなどの処理をまとめて適用できます。

素材を仕上げる段階で複数の処理を素早く行いたいときにも便利です。

音楽制作と同じ操作で扱える

トラック、バス、マスターで使うLOUDと同じシンプルな操作体系で、ポストプロダクションやサウンドデザインにも対応。

用途が変わっても複雑な操作を覚え直す必要がないのもポイントです。

最大16チャンネルに対応

最大16チャンネルまでのオーディオを処理できます。

ステレオだけに限定されない柔軟なチャンネル構成です。

イマーシブオーディオ制作に対応

複数のチャンネルを使用するイマーシブワークフローにもLOUDを取り入れられます。

音楽制作だけでなく、幅広い制作環境を想定した仕様です。

多チャンネルでも同じ処理を利用

密度、パンチ、トーン、マルチバンドリミッティングなど、LOUDの処理を最大16チャンネルの環境でも使用可能。

ステレオ制作から多チャンネル制作まで、同じプロセッサーを活用できます。

ポストプロダクションにも活用

多チャンネルを扱うポストプロダクションやサウンドデザインでも使用できます。

イマーシブ環境で効果音やデザインしたサウンドを整えたい場合にも選択肢となります。

音が太くなるのに自然な仕上がり
LOUDを使って最も印象に残ったのは、音の太さが増すように感じられたことです。
それでいて、過剰に加工したような不自然さは感じにくく、元の音を活かしながら厚みを加えられる印象でした。

INTENSITY 2に通じる音の充実感
INTENSITY 2で感じていた、音の密度や存在感が増すような感覚はLOUDにもあります。
ただし、LOUDはパンチやトーン、音圧までまとめて扱うため、INTENSITY 2とは役割が異なります。
どちらか一方が優れているというより、目的に応じて使い分けたいプラグインです。

少ない操作で音の変化を楽しめる
複数のエフェクトを組み合わせて細かく設定しなくても、LOUDなら少ないコントロールで音の方向性を整えられます。
難しいことを考えるより、実際に音を聴きながら調整できる手軽さも魅力。

さすがZynaptiqと思わせる魔法のようなプラグイン
INTENSITY 2にも感じていた「なぜか音がよくなる」という不思議な魅力を、LOUDでも感じました。
もちろん、どんな音源にも必ず合うというわけではありませんが、個人的には魔法のように感じるプラグインのひとつです。
音を太くしたい、存在感を高めたい、でも自然な質感は保ちたい。
そんな場面で、積極的に使っていきたいと思える製品でした。

INTENSITY 2は音のディテールを追い込みたいとき
音の中にある細かな要素を引き出し、密度や存在感を積極的に調整したい場面に向いています。
音色の変化をじっくり聴きながら、サウンドを作り込みたいときに使いたい製品です。

LOUDは音の太さと音圧をまとめて整えたいとき
INTENSITY 2由来の密度処理に加え、PUNCHやBALANCE由来の技術、マルチバンドリミッターなどを組み合わせています。
音の厚みを加えながら、パンチや音圧まで少ない操作で調整できるのが特徴です。

両方を持っていても使い分けられる
INTENSITY 2で音のディテールや質感を追い込み、LOUDで全体の密度や音圧を整えるという使い方も考えられます。
ただし、両方を重ねれば必ず音がよくなるわけではないため、処理のかけすぎには注意したいところです。
個人的には、INTENSITY 2は音を積極的に磨き上げるプラグイン、LOUDは音の太さや存在感を自然に高めながら、全体を整えるプラグインという印象です。

少ない操作で音を素早く整えたい人

複数のパラメーターを細かく設定するより、音を聴きながらシンプルに調整したい人と相性のよい設計です。

密度やトーン、音圧までまとめてコントロールできます。

トラックに厚みや存在感を加えたい人

ベース、シンセ、ボーカルなどを、もう少し前に出したい場面で活用できます。

すでに処理したトラックへ、さらに少し存在感を加えたい場合にも使えます。

パンチを保ちながら音圧を上げたい人

LOUDにはPUNCH由来の処理とマルチバンドリミッターが組み込まれています。

アタックやインパクトを意識しながら音圧を整えたい人に適した機能構成です。

バスやマスターにも同じプラグインを使いたい人

個別トラックだけでなく、バスやマスターにも使用できます。

制作工程ごとに別のツールへ切り替えず、LOUDを幅広い場所で活用したい人にも便利です。

ポストプロダクションやサウンドデザインを行う人

効果音やデザインしたサウンドに厚みや存在感を加える用途にも対応。

最大16チャンネルを扱えるため、イマーシブオーディオを制作する人も選択肢に入ります。

Mac

macOS 10.15以降（64bit）

Apple Silicon、または2コア以上のIntel CPU（i7以上推奨）

AU / VST 3 / AAX Native対応

Windows

Windows 10以降（64bit）

2コア以上のCPU（Intel CPU、i7以上推奨）

VST 3 / AAX対応

ライセンス認証

iLokアカウントが必要です。

コンピューターまたはiLok 2 / 3でアクティベートできます。

ソフトウェアのアクティベーションにはインターネット接続が必要です。

密度とディテールを整える

INTENSITY 2由来の処理により、音が持つ細かな要素を引き出しながら密度を高めます。

パンチを保ちながら音圧を調整

PUNCH由来の処理とマルチバンドリミッターを組み合わせ、インパクトを意識しながら音圧を整えられます。

トーンまでまとめてコントロール

BALANCE由来の適応型処理によって、密度や音圧だけでなく音色のバランスも調整できます。

トラックからマスターまで幅広く使える

ベースやボーカルなどの個別トラック、バス、マスター、さらにポストプロダクションやサウンドデザインにも対応。

最大16チャンネルを扱えるため、イマーシブ制作にも取り入れられます。