MAAT「thEQblue6」名機EQの回路思想を“理想化デジタル”で6種類に凝縮！ノイズ/歪みゼロで色だけを足せる、80-bit最小位相マスタリングEQ

理想化デジタル設計
実機のノイズや経年変化まで模倣するのではありません。
理論上もっとも純粋な回路特性のみを抽出し、不要な副作用を排したフィルタービヘイビアを実装します。
“回路の性格だけを残す”という思想。

80-bit内部処理
一般的な64-bitよりも広い内部演算精度を確保しています。
微小なブーストやカットでも精度が落ちにくく、カスケード時も音の輪郭が崩れにくい構造です。
細かな積み重ねに強い設計。

最小位相IIRアーキテクチャ
線形位相ではなく最小位相を採用しています。
周波数依存の位相変化は発生しますが、群遅延は最小限に抑えられます。
結果として、アナログEQに近い自然な時間応答を実現します。

ノイズ／歪みの非付加方針
THDやJohnsonノイズを意図的に加えません。
色の違いはあくまでフィルター構造の差から生じるものです。
汚しではなく、構造差によるキャラクター。

Classic Sym（クラシック・シンメトリカル）
ほぼコンスタントQに近い対称型ベル。
ミキサーやアウトボードで多く採用されてきた挙動を理想化した構造です。
外科的な補正や、輪郭を崩したくない処理に適します。

Classic Asym（クラシック・アシンメトリカル）
ブーストとカットで帯域幅が異なる非対称型。
ブーストは素直、カットはやや狭く鋭い特性。
オールドスクールなミックス感を再現する方向性です。

Proportional 1
ブースト量が増えるほど帯域が自然に狭くなります。
小さな持ち上げでは広く滑らか、大きな処理ではフォーカスが明確。
音楽的な変化を重視する設計です。

Proportional 2
Proportional 1よりも変化幅が大きい設計。
±6dBを超える処理で、より個性が強まります。
ボーカルやリード楽器の存在感調整に好相性。

Proportional 3
小さなゲイン変化で特に広く作用します。
0〜3dB程度の微調整で自然な空気感を作りやすい特性。
マスタリングでの繊細な色付けに向いたタイプです。

Const-Q Asym
コンスタントQを基調としつつ、ブーストとカットで挙動が異なります。
ブーストはクラシック系、カットは広めに動く構造。
補正と音楽性のバランスを取る設計です。

アナログ副作用を排除した実装
熱雑音（Johnsonノイズ）や部品誤差、電源揺らぎなどを再現しません。
回路理論上の理想状態のみを抽出したアルゴリズム設計。
そのため、キャラクターはあっても濁りは残りません。

THD+Nを極小化するフィルターアルゴリズム
内部処理は80-bit浮動小数点で計算されます。
量子化誤差や丸め誤差の蓄積を抑え、カスケード時も透明度を維持。
複数セクションを重ねても破綻しにくい構造です。

倍音付加型ではない色付け
サチュレーションやトランス的歪みを足す設計ではありません。
あくまで帯域幅の変化や位相特性の違いがキャラクターを作ります。
歪ませて太くする発想とは別のアプローチです。

最小位相ゆえの自然な時間応答
線形位相のようなプリリンギングは発生しません。
周波数依存の位相変化はあるものの、群遅延は最小限。
アナログEQに近い感触を維持します。

マスタリングでの微調整
Proportional 3は、小さなブーストで広く作用します。
0〜2dBの空気感付加やトップエンドの整理に適任。
音像を崩さず、自然に質感を整えたい場面向きです。

ボーカルの存在感調整
Proportional 2は、±6dB以上でキャラクターが明確になります。
3kHz前後の押し出しや、抜けを強調したい場面で効果的。
強めの処理でも破綻しにくい設計です。

不要帯域のピンポイント処理
Classic SymやConst-Q系は帯域幅が安定しています。
特定の共振や濁りを狙い撃ちしたいときに有効。
外科的な補正を求める場面で真価を発揮します。

低域の引き締め
Classic Asymはカット側がやや鋭い挙動。
ローエンドの膨らみを抑える際に使いやすいタイプです。
ブーストよりカットで個性が出ます。

“色だけ”を足す感覚
どのアーキテクチャも歪みは加えません。
違いは倍音量ではなく、フィルターの動き方。
そのため、重ねても濁りにくい構造です。

多機能型EQとの違い
ダイナミックEQや自動解析機能は搭載していません。
視覚補助よりも、構造の違いを耳で選ぶ設計です。
作業効率よりも、音の挙動差を重視する思想。

リニアフェーズ系との違い
位相を完全に揃える方向ではありません。
最小位相による自然な時間応答を採用。
プリリンギングを避けたい用途に適します。

アナログモデリング系との違い
トランス歪みやサチュレーションを意図的に加えません。
倍音付加ではなく、フィルター構造の差でキャラクターを作ります。
汚しではなく、設計差による色味。

精密補正型との違い
数値通りに極限までニュートラルに動かす方向性とはやや異なります。
同じ6dBでも、アーキテクチャ次第で印象が変わる構造。
補正と同時に“思想選択”が含まれます。

設計思想の違い
Pro-Q 4は柔軟性と効率を追求したツールです。
1つのUIであらゆる処理を完結させる発想。
対してthEQblue6は、回路構造を選ぶことで音の性格を決めます。
万能性よりも“思想の選択”。

位相モードのアプローチ
Pro-Q 4はゼロレイテンシー、ナチュラルフェーズ、リニアフェーズなどを切り替え可能。
用途に応じて動作モードを変更できます。
thEQblue6は最小位相に特化。
あえて選択肢を広げない設計です。

色付けの出方
Pro-Q 4は基本的に透明志向。
数値通りに処理する精密ツールです。
thEQblue6は、同じ数値でもアーキテクチャ次第で響きが変わります。
差が出るのはカーブの形ではなく、動き方。

操作性と思想の違い
Pro-Q 4は視覚的で直感的な操作が魅力。
視覚フィードバックを活かして素早く補正できます。
thEQblue6は、数値入力と思想選択が中心。
耳で違いを判断する設計思想です。

補正重視 vs 思想重視
Weiss EQ1は、音のバランスを正確に補正するための設計。
数値通りに動くことを最優先にしています。
thEQblue6は、同じ数値でもアーキテクチャによって響きが変わる構造。
補正だけでなく“性格の選択”が含まれます。

リニアフェーズとの違い
Weiss EQ1はリニアフェーズ処理を前提とする設計思想。
位相変化を最小限に抑えたいマスタリング用途に強みがあります。
thEQblue6は最小位相特化。
周波数依存の位相変化を許容し、アナログに近い時間応答を重視します。

音の印象の差
Weiss EQ1は極めてニュートラル。
処理後も「何もしていない」ように感じる場面が多いタイプです。
thEQblue6は、わずかな処理でもアーキテクチャ差が表情を変えます。
透明だが無機質ではない、そんな方向性。

役割の違い
Weiss EQ1は“精密なバランス調整装置”。
thEQblue6は“回路キャラクター選択装置”。
同じマスタリングEQでも、狙いは別物です。

搭載アーキテクチャ数の違い
thEQblue6は6種類のシリーズ型アーキテクチャを搭載。
thEQblue12はそれに加え、さらに6種類を追加した計12種類構成です。
選択肢の広さが最大の差。

パラレル型の有無
thEQblue12にはパラレル型アーキテクチャが含まれます。
セクション同士が相互作用する独特の挙動が特徴。
マスタリング用途でのキャラクター選択がより細かくなります。

用途の考え方
6種類で十分に思想の違いは体感できます。
特定のキャラクターを軸に使うならblue6でも不足はありません。
多彩な回路性格を横断的に比較したい場合はblue12が有利。

選び方の基準
まずは最小位相の思想を体験したい。
その入口としてはthEQblue6が適しています。
より深く“回路の世界”を掘り下げたいなら12。

マスタリングで微細な変化を扱う人
0.5〜2dBのわずかな調整を積み重ねる作業が中心。
透明さを保ちつつ、わずかな色味を選びたい場面。
累積誤差を抑えたいエンジニア向きです。

アナログEQの思想に興味がある人
実機の歪みやノイズではなく、回路の挙動差を理解したい。
Constant-QとProportional-Qの違いを体感したい。
理論と実践を結びつけたいユーザーに適しています。

Pro-Qの次を探している人
万能型EQには慣れている。
しかし“音の性格そのもの”を選びたいと感じ始めた段階。
思想で選ぶEQという新しい軸を求める人です。

歪みを足したくない人
サチュレーション系ではなく、構造差で色を付けたい。
クリーンなままキャラクターを変えたい。
そうしたニーズに合致します。

マスターバスでの空気感付加
Proportional 3を選択し、10kHz以上を0.5〜1.5dB程度ブースト。
広く穏やかに作用し、質感だけを持ち上げるイメージです。
派手さよりも自然さ重視のアプローチ。

中域の濁り整理
Const-Q系で200〜400Hz付近を狭めに設定。
不要な膨らみをピンポイントでカットします。
帯域幅が安定しているため、狙い撃ちしやすい構造です。

ボーカルの存在感強調
Proportional 2で2〜4kHzを2〜3dBブースト。
ゲイン量に応じて帯域が絞られ、前に出る質感を作ります。
過度に刺激的になりにくい点が利点です。

ローエンドの引き締め
Classic Asymで60〜120Hzを軽くカット。
カット側がやや鋭く動くため、膨らみだけを整理しやすい特性。
タイトさを残しながら制御できます。

複数セクションの積み重ね
各セクションを1dB前後で分散処理。
80-bit内部処理により累積誤差が出にくい設計です。
大きく動かすより、小さく重ねる発想が向いています。

対応フォーマット
AAX Native（Pro Tools 10.3.10以降）
AU
VST2
VST3

対応OS
macOS 10.9以降（64bit専用）
Windows 7以降（32bit / 64bit対応）

グラフィック要件
OpenGL 3.2以降に対応した環境が必要です。

6種類のアーキテクチャ切替
同じ数値でも響きが変わる設計。
回路思想そのものを選択できる構造。

80-bit内部処理
高精度演算による丸め誤差の抑制。
複数セクションを重ねても透明度を維持。

最小位相IIR設計
自然な時間応答。
プリリンギングを避けたい用途に適応。

ノイズ／歪みを加えない思想
倍音付加型ではない色付け。
構造差によるキャラクター形成。